“幸会。”
向南跟他握了一下手，笑着点了点头。
“行了，既然你们都已经自我介绍过了，那我就不多嘴了。”
站在一旁的柳河川挥了挥手，忽然插话道，“我先出去一会儿，你们就在这里聊吧。”
说完，也不管向南和老赵两个人一脸懵比的表情，甩甩手就离开了。
“咳咳。”
等柳河川走了之后，老赵干咳了两声，笑着对向南说道，“老柳就这个脾气，二十多年前还是个新兵蛋子的时候，也是这副爷爷不疼姥姥不爱的样子，连班长都拿他没办法。”
说着，他抬手示意了一下，“来来来，向专家，咱们边喝茶边聊。”
向南也没多说什么，笑着在对面的沙发上坐了下来，开口说道：“刚刚我听柳老师说，赵总找我有事……”
“老柳都说了啊？”
老赵将一个新烫过的茶盏放到向南的面前，然后端起茶壶给他倒了一杯茶，这才说道，“我这次确实是专程从东北赶过来找向专家您的，主要是有个事情，想请您出手帮忙。”
“是这样的，前一段时间，有一个生意伙伴跟我拆借了一笔钱去做投资，结果市场行情不好，他把钱都给亏了，实在没办法，他知道我喜好古代字画，就将一幅文徵明的松柏同春图设色绢本镜心画作抵给了我，我看来看去，都觉得这是文徵明的真迹，可我认识的诸多古书画鉴定专家，却是说法不一，有人说是真迹，有人又说是赝品，搞得我心里面七上八下的。”
顿了顿，他继续说道，“我听说您不仅在古书画修复这一块是国内首屈一指的专家，在书画鉴定方面也是个大行家，想来想去，我就找上门来了，还希望向专家能出手指点指点！”
说完，他抬起双手朝向南拱了拱手，江湖气十足。
向南听完之后，也是很意外。
他以为这赵总从东北赶过来找自己，是为了修复文物，毕竟他的身份始终都是文物修复专家，可不是什么文物鉴定师。
当然了，文物修复师本身就需要具备比较高的文物鉴赏能力，否则的话，你连真器和赝品都区分不出来，还怎么指望你能够选用合适的材料和手法去修复这件文物呢？
所以，从这个角度上来说，赵总来找自己，也没什么不对。
想了想，他笑着说道：“赵总你把画带来了吗？”
“带来了，带来了！”
听到向南这么一问，老赵顿时心花怒放，连忙从随身带的那个大包里将一幅包得严严实实的画作取了出来，然后递给了向南。
向南接过这幅文徵明的松柏同春图，转头四处看了看，起身来到柳河川的办公桌前，然后才将画作外面的包装拆开，把松柏同春图平摊在桌子上。
古书画的鉴定，是一项实践性很强的工作，需要长期的知识与经验的积累。
古书画作品所体现的时代特征，如书画家或他人署款题跋的格式、书画家的印章及收藏者或鉴定者的印记、书画的形制及装潢形式、书画作品的质地，以及书画家的创作艺术形式等等方面，都可以成为鉴别书画真伪的依据。
随着科学技术的发展，如今，鉴定界已经可以采用碳十四的检测方法来检测古代墨迹，以此判断墨迹存留的时间，用来判别古字画的成书年代。
但这种方式也有比较明显的缺点，那就是它可以辨别后世临摹的画作，却不能判断同时代画家的临摹作品。
将这幅文徵明的松柏同春图平摊开后，向南先是拿眼睛整体扫了一眼，画作的绢帛颜色泛黄，边角部位还有一些明显的细微开裂和皱褶，画作的裱纸用手摸上去，也有些干涩。
光是从外表上来看，这幅画作的确是有些年代了。
华夏的古代劳动人民，不仅勤劳任力，而且还具有很强大的创造能力，早在5000年前左右，就已经创造出了绢帛。
随着时代的发展，各个不同的阶段，绢帛的织法和品类也大多各有特点。
而这，也成为了绢本画作鉴定的一个重要方面。
明代早中期的时候，有一种质量比较低的很稀薄的绢帛，有的稀如罗纱、粗如夏布。
这种绢由于太稀不容易着墨，因此，当时的书画家们，往往先在绢帛的背后托上一层纸，然后再进行书画创作。
比如，明代的画家张路就经常使用这种绢帛来创作。
但是也不能一概而论，身为明朝内廷供奉的王谔、吕纪等人用的绢帛，虽然不是贡品，但比张路用的就要细密匀净得多了，但他们用的绢帛还是比不上宋代的院绢。
明代唐寅在六如居士画谱中，引用元代画家王思善的话来说就是：“宋有院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”
比如宋徽宗赵佶的听琴图，以及宋代佚名画家的胆瓶秋卉图，这两幅作品所用的绢帛都很细密，质量比较高。
因此，赵佶的听琴图尽管经历了千年之久，但仍然洁白如新。
这种绢应该就是宋代的院绢。
言归正传，明代姑苏的轻工业比较发达，绢帛生产加工得比较精细，因此，像唐寅、沈周、仇英这些人的画作，用的绢帛虽然不是“贡品”，但大多质量比较好。
而身为“吴中四才子”之一的文徵明，和唐寅、祝允明、徐祯卿等人齐名，作画用的绢帛自然也不会比他们用的差。
但不管是文徵明还是唐寅用的绢帛，还是
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