“一直都有一种说法，演员分两种，一种是表现派，就是真正的依靠表演技巧来表现出观众和导演想要的效果，还有一种是体验派，就是进入角色中把自己完全当成剧中的人物。在我认为，所谓表现派不过是因为没有天赋而必须勤勉出来的结果，他们到达一定程度以后就无法在前进了，而只有后者才能够真正的塑造经典。”
这番话认谁听了都会不舒服，即便应以然是被莫导归类为体验派的有天赋的人，也会觉得，努力两个字就这么被轻视，好像将人用天分画出了三六九等。莫导作为天赋极高的导演一向自负，凭他的资历背景，他从来不会掩饰自己对待演员的刻薄，他这么说是他实打实就这么认为的，他把应以然划到同一阵营给予了肯定，这个时候开口说什么的话就太不识抬举了，应以然选择了沉默听教。
“不要把自己的天分不当一回事。”
说完了这句话，莫导终于开始拿着剧本将剧情好好的讲述分析了起来，他只讲了大概三天的拍摄量，却足足说了将近四个小时。
剧本讲完了，却并没有立刻开始拍摄，莫导给了应以然一天的假期，让她自己一个人熟悉这个海滨的村庄。
这是一个因为交通不便而有些与世隔绝的村庄，大概几年前有往旅游业发展的意图，意外的干净整洁，建筑虽然朴素却美观大方，不知道为什么旅游业计划夭折了，但规划后的样子确实十分适合取景，也不知道莫导是怎么找到这么个地方的。
村庄人口不多，大多靠海产品或是种植芒果甘蔗为生，除去大片的果园和临海的沙滩还有码头，城镇的部分小的可怜，应以然漫无目的的步行在街道上，走过了三条长街，就穿到了村庄的另一头。
应以然新奇又茫然的盯着周遭的一切，说来可笑，她是富家子女，中学时代手里的零花钱都比普通工薪族的工资要多，偏偏几乎没怎么出过生活的城市，唯一有过一次刚上大学许念还没有当偶像的时候，跟着她一起去过许念老家爬山，直到工作开始了拍摄她才真正意义上的走去另一个城市。但工作就是工作，从一个拍摄场地到另一个拍摄场地，完全没有换了城市的实感。而像这样，独自走在另一个地方，看着完全陌生的街道，耳边是完全不同络上照片视频无法复刻的气氛，如此新鲜的体验，让她像个孩子。
“椰子！”
街边有人在喊：
“要椰子吗？”
是在对她说的，这里交通不方便除了巴士只有私家车才能进来，游客少，看到生面孔很快就能认出来，本地人家里多少都有种，不会叫卖，只有看到生面孔了才会喊一声。
应以然着才发现这是个果园的门口，老板娘皮肤黝黑，露着一口白牙朝她笑。
然后她就抱了一个超级大的椰子叼着习惯边走边喝，莫导的电话来的时候因为抱着椰子一时间手忙脚乱，电话打进来第二遍她才接起来。
“琴书，怎么样，在做什么？”
莫导叫的是女主的名字，这个称呼让应以然有些晃神，他是故意的，他在引导应以然入戏：
“你已经离开家了，没有人在逼你做你不想做的事情了，感觉怎么样？外面的世界怎么样？那么，接下来，琴书，接下来你要做什么呢？好了，不打扰你了，新生活愉快。”
电话挂断了，应以然没说一句话，莫导的话却像钉子一样砸进了心里面去。
她抱着椰子走到了海边，沙粒灌进鞋子里，十分的难受，她动了动还是没有脱下来，她没有看大海，而是盯着手里让她喝到胃胀还是没有吃完的椰子自言自语：
“不是如果我是尹琴书，没有如果，我是尹琴书。”
这部电影的女主比重非常大，大多数时间都更像是应以然一个人的独角戏，从拍完的部分就能看出来，即便镜头里出现了好几个人，也都是为女主人设经历丰满而服务的。
到了后半段更加的显著，从来到这里开始直到现在和应以然搭戏的配角都没有了，她一个在这个村庄开始学会独自生活。
尹琴书是一个正经大小姐，她和应以然不一样，她的全部生活都是被照料的无微不至的，她只需要好好弹琴学习就好了。这也是她对之前生活反感的原因，除了弹琴，她什么都做不了。
砸过钢琴之后，尹琴书在凌晨收拾了简单的行李，随意搭上了一辆车离开了家，没有和任何人打招呼，任性的丢掉了一切。车子的终点就是海边的小村庄，为了避免家人找到她，她只打算用离开家之前取出的有限的现金。于是她租住了一个租金便宜的房间，房东是刚上小学儿子生活的单身妈妈的，这个村庄外来人口少，她来到这里给了生活压力大的妇人意外的收入。小孩子要上学，妇人每天劳作到天黑才回，几乎见不到人，尹琴书大多数时间都在独处。
她开始学习照料自己，二十几年都是大小姐生活到她，连开水都不会烧，只能自己摸索着学习。这个过程中一些源自教育里的根深蒂固的东西，渐渐更加明显的出现在生活里。比如她回格外的注意自己的手，打翻了热汤的第一个反应，就是赶紧注意自己的手有没有受伤，打算去餐馆打一个小工，却因为发现收拾东西很容易伤手而放弃。同时她也很迷茫，即便能够做这些日常的杂事让她倍感新鲜，无人叮嘱她严以律己也让她很轻松，但她还是不知道自己到底要做什么，她的出走
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