山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩, 以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。
墙上的蝴蝶、蜘蛛，地上的昆虫；仰拍倒挂的山羊的角；犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。
你以为这些都够了？
不够, 远远不够, 你越深入去看, 越会发现。
脸庞、毛发、荒原上零星的动物, 她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。
她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。
镜头下满是, 五颜六色的花朵和瓜果, 被穿透树叶的斑驳光影。
这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的, 也是男性导演拍不出来的，只有女性导演才能拍出来。
女性独有的细腻和感官，这一点, 仿佛是与生俱来的。
伊娃对于自然元素的运用，绝对细腻到极点，而这些镜头, 正是男女主角内心的某种写照。
盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。
他忍不住又一次感慨道：“这个伊娃科迪，心思细腻到估计能在针眼里徜徉……”
他从来没有见到过一种拍摄手法是这样的，大量以静物、景物为主角来写意，因为必须牺牲大量对白和叙述。
但是这样的效果却是出奇的。
这一切的自然特写，都营造了一个萧瑟、孤寒的氛围。
而且观众的代入感特别真实，仿佛那狂乱的原野、萧索的呼啸山庄已经对他们敞开了大门。
这种特立独行的荒芜感和细腻感，造就了这部片子独一无二的气质。
而这种气质，正是伊娃科迪身上的那种先锋性。
盖里奇不得不叹服这个女孩对于开创先锋性的勇气。
但是并不只只是如此，如果所伊娃的先锋性让人惊艳万分，那么同时她的掌镜下，个别镜头细腻得简直让人叹为观止。
她完全把呼啸山庄拍成了一部强有力的女性视角作品。
在素材中，有一幕。
男主角与女主角在马场相遇，你会看到狂野的风吹拂着女主角的头发，混搅着身体的味道，还有原野的湿气和芳草的迷离。
男主角微微一低头，就闻到了女主角头发上的味道，他的一只手轻轻摩挲着女主身边那匹马的肚子。
两人之间，一句台词都没有，全靠肢体和眼神。
而此刻，狂乱的北风将女主角的长发扬起，竟是与马的鬃毛一同扬起，仿佛在风中融为一体。
一刹那间，万般情绪涌上了观众的心头。
这个画面，诗情画意到了极点。
仅仅一个画面直接把盖里奇看呆了！
盖里奇甚至认为自己近十年没见到过如此浪漫的镜头了！
当真是完美诠释了女性主义视角，当真是诠释了什么叫做细腻的感触。
这种镜头要是找一个别的来拍，那大部分一定是以对话为主，将镜头固定在男主女人公之间，来一段恰到好处的煽情。
但是伊娃打破了这种规格套路，删掉了所有台词，却构建出了一个新的世界，一个脱胎于原著世界，却又另一个满目疮痍的呼啸世界。
任何一个看过这个镜头的人都会感慨，这种镜头，男人拍不出来，只有女人可以。
男导演永远拍不出女导演拍的那种神经质又神秘敏感的东西。
譬如拍出奥斯卡最佳影片《钢琴课》的简·坎皮恩，上一次，还是在她的电影里闻到这种令人发指的细腻。
这样的《呼啸山庄》，几乎是打开了盖里奇的一扇新三观大门。
在一个很少叙述和对白的故事里，男女主角之前却连一句台词都吝啬给予，观众心里却满是那些阴郁的细雨、深深浅浅的泥泞、厚重的光线和尘埃。
环境各种恶劣，人物内心，狂乱难收。
裘德洛就站在盖里奇的旁边，他再度俯身在盖里奇的耳侧，“你有什么想法，大导演？”
这两个离婚男人仿佛有有着千言万语要诉说……盖里奇深叹一口气，“说实话，从风格来看，伊娃拍的这个版本还真是风格大变到肆无忌惮……”
然后他沉吟了一会，“但是从根基来看，她却没有改变故事的走向和人物的性格命运，还算是忠于原著的。”
裘德洛回答：“你说的这些是你们这些专业导演才能看透的，不过就我个人来看，这一版本的风格，确实是够狂野，我从未看过如此狂乱的《呼啸山庄》。”
盖里奇耸耸肩膀，“这个伊娃科迪可能上一部《谋-杀》被一些人讽刺江郎才尽，所以这次她重新回归了先锋性。”
裘德洛笑笑，“但是这种先锋性倒是和这部片子本身十分贴合，那种浓烈的荒芜感，粗粝人物感情，我倒是觉得她真的拍出了艾米丽勃朗特的那种荒原哥特风。”
但是，随后裘德洛疑惑地问道：“你好像对这个女孩特别关心？为什么？”
盖里奇拍了拍裘德洛的肩膀，遗憾万分地说道：“你可能不知道，我……”
说到这里，盖里奇觉得惭愧啊……
他道：“我也是很惭愧，我曾经想收她做学生却被拒绝了，但是我还是忍不住想关注这个女孩，我非常想见到她一飞冲天的那一天。”
然后他露出一丝自信的笑容，“不过目前看来，这一日已经不远了。”
如此细腻到令人发指的伊娃科迪！
如此剑走偏锋，独木行走
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