已经一步步走了过来。
杨光是最先发现卫琢玉的，好歹也是做这行的老人，杨光自然认识卫琢玉。
杨光对裴嘉裕是有很大好感的，除了裴嘉裕的画更能卖钱，还有就是裴嘉裕这个人性格很好，别看这人挺严肃一人，可只要是多接触一下就能看清裴嘉裕的温和有礼。
杨光所在的艺术品交易平台属于国家单位，也算是画家们一个创收的平台，可对于一些高傲的画家来说，对这个平台是没太大好感的。
毕竟自己的心血被拿上去用金钱来评估价值，评得高也就算了，如果评得特别低，那平台肯定是要被骂的。
杨光在十几二十年的工作中可没少被轻视过，像卫琢玉这样清高的人，对待杨光的态度自然好不到哪里去。
杨光一看就知道卫琢玉是为什么而来，不过他眼皮子一垂，再抬起来的时候就转到了裴乐乐身上，假装自己根本就没看见这个人，乐乐呵呵陪小孩子说话。
埃斯瑞先生跟他夫人根本就不认识卫琢玉，看见了人也只把对方当作一个普通游客。
裴嘉裕是最后一个看见的，毕竟他这个人说话做事喜欢认真专注，要不是一句话说完无意中抬眸看墙上的画，也不会看见墙角处靠墙跟小学生罚站一样的卫琢玉。
裴嘉裕一愣，而后也明白了卫琢玉为什么会在这里。
在其他方面裴嘉裕因为缺乏感情移入的能力所以会无法第一时间理解别人的想法，可在绘画这方面裴嘉裕却很能理解卫琢玉的心情。
毕竟要是换了自己，听说埃斯瑞先生正在跟某位同行进行绘画技巧上的交流，自己肯定也会激动得按捺不住急匆匆赶过来。
哪怕最后无法跟这位大人物进行言语上的直接交流，只是远远地站着看一看也会心满意足。
因为这样的理解，裴嘉裕笑着喊了卫琢玉一声，而后主动向埃斯瑞先生介绍道：“埃斯瑞先生，这位是我的同事，他擅长抽象派画风，笔锋犀利感情尖锐，已经初步有了属于自己的风格。”
裴嘉裕自己擅长的是半写主义，即一半属于超写实风格，一半又属于抽象风格。
而埃斯瑞先生早起属于写实主义，后来渐渐变化，将写实与抽象运用得如臂使指。要做到这一点，埃斯瑞先生在各派别方面都是很精通的，否则也无法做到融会贯通最终揉捏出属于自己的风格。
裴嘉裕这样介绍，也是有希望埃斯瑞先生对卫琢玉的作品进行点评的意思。
在某些方面，裴嘉裕确实是很死板的那种性子，比如说当初被赵广茂无缘无故跑出来就打了一拳，因为之后自己也打回去了，所以裴嘉裕对赵广茂找茬这事儿给予了原谅。
当然，该记的还是要记，比如说赵广茂惦记自己老婆这事儿就一定要记小本本。
说好听点就是公私分明，说难听点就是迂腐死板。
所以裴嘉裕可以在平时因为跟卫琢玉关系不好而视之如空气，可在绘画这方面，裴嘉裕是真心实意希望卫琢玉能够得到埃斯瑞先生的些许指点。
此时埃斯瑞先生对裴嘉裕正是观感绝佳的时候，又听裴嘉裕对卫琢玉作品风格的形容，也生起了一些兴趣，于是颇有兴致地顺势跟卫琢玉认识了一下。
卫琢玉没想到裴嘉裕居然会这样在埃斯瑞先生面前推荐自己，而且言语中居然对他的作品如此了解，用词也字字到位，全都说到了他的心坎里。
卫琢玉心情复杂到极点，就好像一直认定的敌人居然转眼间成了自己的知己。
不过心里虽然各种复杂，卫琢玉却也及时抓住机会，先向埃斯瑞先生与夫人表示了尊敬与崇拜，而后在裴嘉裕的帮助下顺利领着埃斯瑞先生一行人去了自己的作品前。
不说为人处事这个问题，卫琢玉在油画上确实有天赋。
在如今这个绘画技巧逐渐稳定或者说平庸的年头，他的作品依旧能够给人一种扑面而来的强烈个人风，那种刺激感是很强烈的。
卫琢玉的作品不像裴嘉裕，或许也是两个人性格不同造就的。
用通俗一点地话来说，卫琢玉就是个刺球，谁靠近就扎谁，颇有种高傲到老子就是要遗世独立享受孤独的意味。
而裴嘉裕性格内敛沉稳，偏偏内心又仿佛火山一般蕴藏着丰沛灼热的情感，所以他的作品初看让人身心舒畅，眼球都好似得到了最舒适的照顾，而后一层层好奇地深究下去，又能被其中饱满的感情所打动。
在埃斯瑞先生这样高度的人看来，说不出哪个更好，不过世人到底会更加偏爱后者。
万事无绝对，也不排除有些自认为跟卫琢玉一样遗世独立不附庸俗世的人一味的贬低裴嘉裕赞扬卫琢玉，可其根本目的却还是为了衬托出自己的清高自傲。
这次裴嘉裕没有阻拦女儿跟着一起看卫琢玉的作品，因为有埃斯瑞先生一起，他相信女儿在被卫琢玉这种画风冲击得记忆深刻的同时一定能将埃斯瑞先生的那些话也深深镌刻在脑海中。
一直到半个多小时后，埃斯瑞先生带着
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